和安陈真：大墨无疆，唯有直书胸臆_中华教育在线

（和安陈真）

和安陈真，姓陈，名真，号和安，安徽颍上人。致力于书画文化传播。书法家、画家、篆刻家、书画类节目主持人、导演。曾求学于中国美院，中央美院，浙江传媒学院，中国传媒大学等，所涉专业有书法、绘画、篆刻、汉语言文学、播音主持、导演等。参与过一些展览和大赛，得过一些奖励，做过一些节目，觉今是而昨非。最爱书画，也以传播书画为业，乐于书画理论研究、教学、书画创作与探索。

和安陈真虽生于文化大省安徽，却有着大格局、大气魄、大情怀、大文雅。和安陈真常着一袭长衫，儒雅平和，尽显中国气度，中国气派。曾经不止一人问过他，为什么非得穿长衫，你又不说相声，汉服不行吗，唐装不行吗？其答曰：各有所好，本无对错。窃以为民国以降，唯有长衫尚属常服之列，颇有文人气质，加之民国大师文人荟萃，心向往之，不妨效法之。故而，和安先生经常以一袭长衫引来不少路人的目光。不过，和安陈真又不时改着西装，仍是文质彬彬，不失豪爽，问之何故，其答曰：调和中西。

和安陈真现居北京，倾力于书画文化传播。多年来沉浸于书画理论研究，醉心于书画创作，深入一线参与教学，探索书画传播的不同途径。源于此，和安陈真又考入浙江传媒学院，中国传媒大学，北京电影学院等院校学习使用视听语言传播笔墨语言。不止一个人问过他，为何还要涉足传媒领域，其答曰：当下文娱传播盖地铺天，热闹非凡，而中国书画声音走进大众视野则显得少得多得多。中国书画发声渠道窄，先天不适合热闹，曲高和寡，以高雅静寂为上，很难迎合大众需求。当下鲜有真正意义上的书画文化传播案例吸引大众视野。因此唯有学习传媒文化，了解传媒规律，熟悉视听语言发声特点，与时俱进，努力融入社会发展潮流，通过多种类型媒体传播，如此书画文化才有可能进入寻常百姓家。

和安陈真的作品异于他人。其自幼即好翰墨，由此风格多变，各有千秋。他曾经说道，自入美院为界，之前遍历“野狐禅”、“江湖派”、“老干部体”、“展览风”、“学人风”、“国展体”等等，什么“大师”、“名家”，什么某某传人、弟子，什么画啥第一人，什么画派教授、专家，什么正统正派，旁门左道，什么妖魔鬼怪，魑魅魍魉等等都曾奉为圭臬，潜心习之。之后则以学院派为不二法门，精进修行。个中转变之难，唯有自知。他曾经动情地说道，每一次的选择和找寻都以为是一生的挚爱，每一次学习方向的转变和风格的变化都以为是唯一的追求。奈何时境蹉跎，潮涌风动，此身犹如海内一叶扁舟，终被裹挟深流，身不由己。不过，他始终都怀着感恩之心，诚心诚意感恩过往提携自己的前辈同行。他说，人生变化，世事无常，唯有满怀感恩，方可谓真丈夫！

时至今日，和安陈真已经经历多种风格和学风的洗礼。其作品已经呈现出多种面貌。就其书法而言，传统功夫精修不惰，真草篆隶行，诸体皆擅。传统笔墨语言多年的反复锤炼，使其深谙传统书学精义，驾驭不同书体时都能独出新意，而又暗合书学之道。诸体之中，和安陈真着力于隶书与行书的年月更为长久。依其言，此二者囊括了书学关键部分，属于交叉学科，上下通达，左右逢源，信息量大，难度大，发展的空间大。和安陈真于隶书更是用功，曾听其同窗说过，学院放假时一个楼层所有空间的地上，都被他临摹、创作的隶书白宣纸占据，无处下脚，而他站在上面反面琢磨，边想边写。用时一个晚上，而这样的情况则有四年之久，虽不至于日日如此，寒来暑往倒是常事儿。

选择隶书作为重点突破口，源于和安陈真研究现代书法，着力建构其现代大字书写理论的需要。如何不脱离书法本体，使用书法核心笔墨语言，跳出传统书学作品结构、位置经营、笔墨关系、墨色变化、技术表达等等范式，找寻新模式、新方法、新思维，呈现书法美学变化发展的可能性，是和安陈真多年来始终探索的书学方向。源于此，和安陈真以隶书为载体，结合当下笔墨发展的时代特性，以及历代隶书研究的理论成果，探究隶书书体发展过程中的诸多关键节点和隶书书体形态，以期呈现现代书法的诸多可能。

有趣的是，和安陈真将他的现代书法创作定义为现代大字书写。之所以如此，他认为，创作过程中始终离不开“书写”这一重要技法和书学特征，“书写”是中国书画独特的创作表达方式。和安陈真将“书写性”旗帜鲜明地纳入到作品创作中，使其贯穿始终，呈现生命律动的痕迹，直播创作的确定与变化，完整记录了作品完成的诸多可能性。从而杜绝作品的“制作”成分，迥异于当下众多玩花样、玩形式在书法本体之外下功夫的创作者。有记者问道，你不怕别人说你这个创作不是书法吗，不怕引来质疑吗？其答曰：是什么随他们说去，我一直强调“书写”。

和安陈真还特别强调“大字”，我们知道，毛笔字某种意义上就是老百姓嘴里说的“大字”，寻常百姓家说“写毛笔字”其实就是“写大字”，“写大字”就是“写毛笔字”，而和安陈真所强调的“大字”，则是名副其实的大字，字之大令人咂舌，动辄丈二，丈六写上一两个字，小的也有六尺、八尺写一个字，相较于绝大多数的书画家，这个尺寸绝对算得上是“大字”了。和安陈真之所以要写如此大尺幅的作品，并不是如常人所想是为了博噱头，而是源于他对现代书法研究的探索。和安陈真将线条作为探索的重中之重，研究不同形态的线条质感、线条质量及其变化背后的美学原理和美学规律，“大字”就顺理成章地成为和安陈真着力探索的艺术依托。“大字”之大充分给予了和安陈真肆意挥毫探究的可能性。同时，通过对线条结构，字型特征及墨色变化，节奏变化，用笔变化等等变化的生发，很好地提供了和安陈真书写大字的实验样本，由此不断丰富研究，积极探索，为我们呈现了他在现代书法研究的点滴进步。

中国现代书法发展至今，群星璀璨，名家云集。多数研究者集中在草书的挖掘上，因其天然的自由属性，比较方便进行现代书法的艺术研究和表达，反观其他诸体，也有不少同行尝试做过研究和探索，但昙花一现，多作为个案研究。我们知道，线条和结构是书法的核心构件之一，对二者的拆解、重组，加上其他元素的运用，是构成现代书法研究创作的方向之一。将视线放在隶书书体上进行现代书法的研究，较之于其他，难度是非常大的。隶书本身所具备的厚重、古朴、稚拙的文化能量和艺术信息，使其承载了中国传统文化之于个人“修身养性”的诸多诉求。若要从规范森严的隶书书体中突破出来，找到贯通古今未来的书写之道，现代之风，难度远超其他。因此，从隶书入手进行现代书法的研究鲜有人做。而和安陈真多年前就已经将重点放在了隶书的现代书法研究上，他以隶书为案例，多年来深入临摹几百种碑刻摩崖，反复推敲琢磨，仿作，创作，变形夸张等等，无所不用其极，近年来推出的“和安陈真现代大字书写实验”系列，呈现了其阶段性的研究成果，观者无不震撼。依其言，若能裨益书学就已知足了。

和安陈真的中国画作品一直广受好评。他将所见山山水水，花花草草提炼变化，融入到作品中，呈现笔墨简拔，画面清寂，境界旷远，格调高古的逸品特质。看他的画，令人身心安住，清爽自在。

在传统绘画上，他深受赵孟頫、倪瓒、徐渭、石涛、八大山人、任伯年、扬州八怪、吴昌硕等等诸人的影响。多年来深入研究临摹，挖掘山水、花鸟写意用笔的理论深度，着力丰富笔墨语言。作画多年，和安陈真的笔尖始终流淌出浓浓的文人气息，笔简意远，清润淡雅，逸气充盈，使其形成了平淡天真，古朴静穆，萧寒冷逸的绘画风格。

他常说：“大道至简，惜墨如金。”源于其对传统笔墨的多年探索，和安陈真在笔墨关系的处理上愈发简洁洗练，精简至极。画面留白被无限放大，点、线、面三者作用和关系则被饱和使用，也就使得其画作给人以线质丰富，造型清奇，意境幽远的深刻印象。

其创作逸笔草草，寥寥数笔便完成画作，这种极其凝练地用笔完整涵盖了中国水墨所需求的所有要素，同时独出机杼，化繁为简，剪枝蔓留主干，全然表达了作者鲜为人知的精神世界及其深邃的哲思。和安陈真的画就是他的精神世界的呈现，他将内心所想所感倾吐笔尖，这种心声的表露又是极其含蓄的，这也是为什么和安陈真很少画人物的原因，哪怕是山水画里都极少见到人物的点缀，如此一来，清寂孤冷的画面，留给了观者无限的遐想。

看他的画作，可谓疏朗简极，平远阔目，让人驻足沉思，久久不愿移步。其作造型并非忠实再现，而是夸张变形，寓巧于拙，超于物外，谋篇布局则充分调动了线条用笔变化，造型处理，结构安排，墨色变化，平远空间设计等等诸多关系，加上题跋、落款、钤印，无一处不是精思巧设，殚精竭虑，长久探索而成的。和安陈真极简主义的水墨创作与研究始终贯穿于其艺术实践之中。相信在极简水墨的研究与创作上，和安陈真将会是我们艺术界不可忽视的探索者。

走进和安陈真的工作室北京和安草堂，可以看到和安陈真精神世界的某种呈现。文人气质可以说是和安陈真的气质特征，其书画作品更是流露出浓郁的文人风度，其作皆为文人画，文人字，其作品可谓逸品，高逸之谓也。但和安陈真的朋友们却来自三教九流，五湖四海。作为性情洒脱，爱好广泛的艺术家，又有许多生活美学的表达，北京和安草堂即是如此。拙朴小院，窗明几净。一时鸟鸣犬吠，清雅幽静不失人间烟火。院内花草疏竹错置有法，风移影动，姗姗可爱。依其言，或有三五好友，烹茶夜话，温酒论道，人生如斯夫复何求，好不痛快！

有一个他读书的传说，听说和安陈真在杭八年遍阅典籍，每周十本书，看遍了所有艺术类尤其是书画类的书籍。我们所能知道的浙江公共和私立图书馆、在杭各个大学图书馆、书店、旧书摊，还有各种网上买的书，加上后来没地放书干脆使用各种电子书看的书，和安陈真几乎都看了个遍，甚至几遍。虽其自我标榜“好读书，不求甚解”，但万卷诗书在腹中，明显帮助了和安陈真写出了更多的文章，思想的进步更是不言而喻。

和安陈真总想着力所能及地提高中国书画在百姓生活里的地位，尽其可能地改变人们心目中书画文化的形象，现在看来何尝不是一种痴人所梦。有记者说道，你这样想有没有人认为是不自量力，杞人忧天？其答曰，我是这样想的，我也尽我所能尽力去这样做的。我是个普普通通的书画文化传播者，努力传播书画，真诚地影响身边的每一个人走进书画文化。至于别人怎么想，那是别人的事儿。

有记者问道，那你这样想，都做了些什么，做到了吗？其答曰：“这是我一直追求的事业和努力的方向，没有做到一说，只有尽力做好。理论研究，创作，展览，教学，参与做节目，拍片子等等工作，都是奔着这个目标去的。中国书画流派纷呈，面貌丰富，足以容纳各种各样的人才，我希望能有越来越多的人参与到书画文化中来。我们书画文化的群众基础很好，现在国家政策扶持力度很大，教育部多次下文强调重视书画文化，我们赶上了好时候。我是个普普通通的书画文化传播者，愚公移山，精卫填海，人各有志，踏踏实实去做就行。”

有不少朋友也问过他，在书画里面，你感觉有啥好的让你这样痴迷，其答曰：“大墨无疆，尽可直书胸臆！”快哉！壮哉！