【艺术简历】
王驾林，1965年生于苏州，国家一级美术师，中央美术学院姚鸣京教授山水画工作室助教，李可染画院苏州分院执行院长。早年随吴门画派传人系统学习中国山水画传统，1986年进修于浙江美院，2012年至2014年中央美院姚鸣京山水高级研修班结业。
再读“吴门画派”2
王驾林
当走进玉女潭，你会发现这里不需要去设计、去改建，她本身就是一个大的山水景观，好比是放在大地上的一个盆景。太湖石中镶嵌一潭碧水，奇石异树，奇花奇草，不需修饰。
玉女潭兴于唐，盛于明。
明朝是中国的鼎盛时期，也是中国资本主义萌芽时期，在当时的世界上是一个极其繁荣富强的国家，无论是政治经济还是文化艺术都是在世界上屈手一指，当的中国绘画已经形成了完整的理论技法，然而当时的中国又是以苏州为文化经济的中心。
由此可见，当时的明四家所成就了“吴门画派”，而“吴门画派”又成就了“虞山画派”和以后的“娄东画派”，造就了清四王，造就徐扬的“姑苏繁华图”，明朝的繁荣又让苏州的园林名扬四海。
在玉女潭，每个台阶或者每一块不经意的石头，把它搬到别的地方或许就是一个太湖石的奇峰。走在这玉女潭的山中看到每个自然的景观，或许也会有当年“明四家”走过的地方。和苏州的园林相比较。一个是未经雕琢的，出现在唐朝的自然山水，一个是通过“吴门画派”的画家和能工巧匠合作建造的经典。
我经常这么认为，园林是留给我们立体的中国画，或许是小品，或许是工笔，而玉女潭却如一幅写意山水展现在我们眼前。
从玉女潭到苏州园林，从园林到“明四家”，从“明四家”到“吴门画派”，一座园林画出一幅山水画，一幅画又能看出绘画的意境。绘画的意境又能生成一个时代的流派。或许江南的园林本来就是为“明四家”而成。
2008年策划参与《对话园林》中国南北中青年实力派画家邀请展。（苏州）
2009年策划参与苏州吴中——建国60周年当代60后中国画名家邀请展，（苏州）
2010年，参加中国美协、中国书协举办的《爱我中华》优秀中国画作品展；（中国美术馆）
2010参加上海世博会《城市之星》优秀作品展，并作为外交礼品；（上海）
2010年《苏园记事》《逝水年华》《太湖游记》三组12幅国画小品入编苏州轨道交通开通纪念册
2010苏州《笔墨随心》山水画小品展。（苏州）
2011年参展全国第三届中国画精品博览会（山东）；
2011年入编《当代美术家》封面人物；
2011年入选建党90周年苏州美术大展；（苏州美术馆）
2011年在宜兴美术馆（徐悲鸿纪念馆）举办《水墨怡情、笔墨随心》个人画展。
2012年策划《当代中国画名家江苏行》山水画展，苏州常熟文联美术馆
2012年参加全国中国画节，山东潍坊
2013年《笔相悟道》姚鸣京师生展北京雍和家园艺术空间
2013年《笔相悟道》姚鸣京师生展山东烟台美术馆
2013年《笔相悟道》姚鸣京师生展海南博物馆
2013年策划参与首届《吴中山水尽可染》国画精品展，李可染画院主办，（苏州）
2014年《笔相悟道》姚鸣京师生展人民大学艺术学院美术馆
2014年《画北京、园林写生》北京中国国家画院美术馆
2014年策划参与第二届《吴中山水尽可染》中国画李家山水画展，李可染画院主办（苏州）
2014年《杏坛绘事》当代中国画邀请展、山东济宁运河美术馆
2015年策划参与《水墨江南 古吴今风》中国画五人联展，苏州古吴轩画廊
2015年策划参与《古吴雅韵 玉阳和风》当代中国画邀请展，李可染画院苏州分院美术馆
2015年策划参与第三届《吴中山水尽可染》李可染画院画家中国画作品展
2016年参加《六月风、苏州美术作品展》苏州
2016年策划参与《中央美院走进宜兴、钱绍武艺术作品展》宜兴
2016年参加潍坊中国画节《写意、当代中国画邀请展》山东
2016年策划参与《桃源画会中国画七人展》苏州
2016年策划参与《玉阳和风、当代实力派画家中国画邀请展》宜兴
作品发表《美术》、《江苏画刊》、《当代美术家》、《美术报》、《中国书画报》、《国画世界》、《艺境》、《书画研究》等各类专刊、合集、学术杂志三十多种。
个人画集《驾林画集》、《水墨怡情、笔墨随心》、《翰墨人生、驾林作品》、《笔墨随心、王驾林作品集》、《吴门、玉阳和风——园林小品集》、《玉潭六记-散文诗画集》。
