文/米拉·奥莱亚（美）
傅文俊不再是一个使用相机捕捉自然形象的摄影师，他很早就意识到，科学技术的力量对于制造幻象有着很大的便利，他可以用跳跃的方式来处理未来与当下的关系，外部世界与我们内在的关系，虚拟与现实的关系。在他的数绘摄影中，他继续着这种方式，随着绘画元素的加入，作品的艺术张力在摄影和绘画的激荡下释放出来。而他的最新数绘摄影作品，迈入对平面图像和雕塑关系的探问和解答中，让摄影进入三度空间。
《重回伊甸园》 傅文俊 数绘摄影 100x100cm 2017-2018
摄影是平面图像，而雕塑是立体的，强调空间。在空间层面探索摄影是一个有趣的话题，但却是一个更复杂的问题。
摄影已成为开展雕塑活动的场所。它不再只是一个记录雕塑的工具。傅文俊将摄影作为空间形象建构的媒介，突出摄影的材料性和物质性在空间造型方面的能力。摄影作品的各个组成部分在长度、宽度、深度方面都有了新的含义。摄影不只是图像符号，它延展出边框、纸张表面所限定的二维平面，并成为空间组成的重要元素，它从多个向面分割空间、与时刻变化的真实光影游戏，远离了惯常的观看模式，带来了丰富而充满趣味的视觉和美学感受。
《为伊消得人憔悴》 傅文俊 数绘摄影 100x100cm 2017-2018
所以现在数绘摄影不仅把摄影与绘画之间的关系转化为朋友，而且也引起了摄影与雕塑的碰撞。傅文俊在深入思考摄影、绘画、雕塑三种艺术形式以及它们之间的关系。他是要同时在时间和空间的维度上挖掘摄影的潜力，不再将摄影局限于“时间的艺术”。
《迪拜的鱼》 傅文俊 数绘摄影 100x100cm 2017-2018
艺术家瓦西里·康定斯基也曾对“跨界”神往不已，他说：“同样的内在声音，可以通过各种艺术表达方式同时实现。然而，每种艺术在为艺术单位贡献其个性特征的同时，也为整体结果增添了不同的力量，这是任何单一艺术都无法实现的。”傅文俊的三度空间数绘摄影作品以摄影为媒介，为摄影、绘画、雕塑的多样表达创建了丰富的组合方式，他的风格成为艺术上令人兴奋的新创造。
