陈文灿教授，1944年生于福建莆田，1965年毕业于厦门工艺美术学院。分配省直机关、福建省政府工作，1974-2004年连任30年福建工艺美术学校副校长、校长、党委书记、法人代表，福州大学厦门工艺美术学院常务副院长、党委书记、法人代表；《艺术生活》杂志主编、中国美术家协会会员、中国美术家协会首届《漆画艺委会》秘书长、第二届《漆画艺委会》副主任，第九届、第十届、第十一届、第十二届全国美协分区评委、中国工业设计学会会员、室内设计工程委员……连续30年主政办学、后17年任福建工艺美术学校、厦门工艺美术学院党政法人。
2017年陈文灿创作水墨画《大丈夫当雄飞》97cm×180cm
一、陈文灿先生在艺术教育领域：
陈文灿校长（1973年-2004年）从复办福建工艺美术学校到兴旺发展，30年在海上花园鼓浪屿，与同事们承上启下：第一个10年，圈57亩地新建12幢校舍，解放老教师、编教材教案、抓教学质量，外派青年教师进修充电、提高师资水平、把中专办成轻工部唯一重点中专。第二个10年：升格办大专、本科，重点抓福建特色美术、作为厦门工艺美术学院独特品牌专业------漆画，推进中国美协扶持漆画这个最古老又最年青的独立画种成立《漆画艺委会》。第三个10年：把厦门工艺美术学院办成“211工程”艺术教学硕士点。1974年福建工艺美术学校复办后首届招生。
1976年轻工部定福建工艺美术学校为全国重点中专。
1987年福建工艺美术学校办工业设计大专班。
1989年成立福州大学工艺美术系。
2000年在全国大学合并的大形势下福建工艺美术学校并入“211工程”福州大学、改名：福州大学厦门工艺美术学院。
2002年50周年校庆、厦门工艺美术学院发展达到新高峰！
2004办硕士点成功、陈文灿先生与福大吳敏生校长在厦门巿政府签下300亩新校区免费用地、陈文灿先生缷下了党政职务，从事带研究生的教授工作。
厦门工艺美术学院学院现有十系（15个专业方向）二部一社五所：工艺美术系、数字媒体艺术系、产品设计系、视觉传达系、环境艺术设计系、艺术史论系、服装系、绘画系、雕塑系、工业设计系、公共文化教学部、体育教学部、《艺术·生活》杂志社、人居空间设计工程研究所、游戏设计研究所、雕塑与公共艺术研究所、工艺美术研究所、艺术知识产权研究所。有美术学、设计学两个一级学科硕士授权点，其中设计学为福建省级重点学科；有艺术学、工业设计工程两个专业硕士学位授权点；目前厦门工艺美术学院在校生3000多名，在职教职员工190多名、退休教职员工89名。
陈文灿校长率先于全国艺术院校实行磨漆画科班教育、培养大批磨漆画艺术英才；他带领福建工艺美术学校、厦门工艺美术学院漆画师生在第六、七、八、九、十、十一届、十二届全国美展上为福建美术地位在全国的提高立下汗马功劳，九届美展为福建美术实现金、银、铜、优秀奖大丰收；1984-2016年福建工艺美术学校、厦门工艺美术学院在校师生漆画入选全国美展共366幅（获奖作品57幅）、不包括校友作品；目前漆画专职教师8名，漆画在校生130名（还有漆画硕士生8名）漆画本科每年正常有30多名毕业生。
二、陈文灿先生在漆画艺术领域：
1、陈文灿先生个人创作小幅漆画作品：
《明察秋毫》1984年漆画（75cm×78cm）学院陈列室
《鼓浪之夏》1985年漆画（54cm×28cm）学院陈列室
《射虎神女》1985年（44cm×46cm）漆画收藏家收藏
《窗》1999年漆画（120cm×120cm）入选全国九届美展、入选2004年中国美协在法国《中国文化年》举办中国漆画展
《大迁陡》2003年漆画（120cm×120cm）中国美术馆藏
《佛教故事》漆画60幅（每幅130cm×250cm）台湾南投县竹山镇弥勒讲堂
《子非鱼》2010年漆画（104cm×165cm）全国漆画评委作品
《莲莲有鱼》2016年漆画（120cm×120cm）收藏家收藏
《过去、现在、将来》2016年漆画（120cm×120cm）厦门美术馆收藏
陈文灿先生是专家型法人代表、努力争取福建省政府立项、省政府投资的设计任务；以福建工艺美术学校、厦门工艺美术学院名义，积极参加（1987年、1994年）福建省政府二次为北京人民大会堂福建厅、台湾厅装修设计，陈文灿先生亲自主持创作4幅巨型漆壁画、1幅巨型寿山石壁画，并亲率漆画团队制作成公共空间艺术壁画，艺术为政治服务：
1987年陈文灿先生主持创作《武夷之春》北京人大会堂福建厅漆壁画〈4.3米×7米〉
1994年陈文灿先生主持创作《武夷之春》北京人大会堂福建厅漆壁画〈10m×4m〉
1994年陈文灿先生主持创作《双潭映月》北京人大会堂台湾厅漆壁画〈8.5m×4.85m〉
2002年陈文灿先生主持创作《日月潭》人大会堂台湾厅漆壁主画〈8.5m×4.85m〉
3、陈文灿先生从1986年-2015年共主持创作27幅巨型漆壁画、1幅巨型寿山石壁画（总面积766平方米）：
1、《武夷之春》1987年北京人大会堂福建厅漆壁画〈4.3米×7米〉
2、《水仙》1989年漳州宾馆漆壁画〈7米×3.7米〉
3、《丽人行》1989年香港中银大厦漆壁画〈4米×1.5米〉
4、《古榕新绿》1990年福建省政府接待厅漆屏风〈5.4米×2.8米〉
5、《鼓浪之夏》1990年福建省政府接待厅漆屏风〈5.4米×2.8米〉
6、《海阔天空》1991年厦门市政府接待厅漆壁画〈3米×4.5米〉
7、《碧海丝桥》1991年厦门市外贸大厦漆壁画〈6米×2.4米〉
8、《海阔天空》1993年厦门市政府贺香港-厦门联谊会成立〈3米×4.5米〉
9、《武夷之春》1994年北京人大会堂福建厅漆壁画〈10米×4米〉
10、《双潭映月》1994年北京人大会堂台湾厅漆壁画〈8.7米×3.7米〉
11、《锦绣八闽》1994年北京人大会堂福建厅寿山石壁画〈11.32米×4.1米〉
12、《海上丝绸之路》1995年新加坡国际会展中心漆壁画〈8.64米×2.2米〉
13、《沙漠之旅》1995年新加坡国际会展中心漆壁画〈8.64米×2.2米〉
14、《八闽闹元宵》1996年.福建省政协漆壁画〈10米×8米〉
15、《绿泽》1999年福建省政府新大楼漆壁画〈8米×3.4米〉
16、《凌波仙子》1999年福建省政府新大楼漆壁画〈3米×4.5米〉
17、《武夷之春》2001年福建省人大常委会大楼漆壁画〈4米×10米〉
18、《水仙》2001年福建省人大常委会大楼漆壁画〈3.6米×1.7〉
19、《日月潭》2001年北京人大会堂台湾厅漆壁画〈8.5米×4.85米〉
20、《新韵》2003年香港特首董建华办公室漆画〈3米×5米〉
21、《丽人图》2004年香港特首董建华官邸漆壁画〈3米×1.5米〉
22、《群鹰图》2004年澳门特首何厚华官邸漆壁画〈4.2米×9.8米〉
23、《妈祖巡海图》2006年.湄洲祖庙漆壁画〈3.85米×1.65米〉
24、《蓟山春暖》2007年天津市政府漆壁画〈4.2米×9.8米〉
25、《碧水丹山》2007年天津市政府漆壁画〈3.8米×9.8米〉
26、《三棵树》2010年三棵树总部漆壁画〈3米×4.5米〉
27、《黄河》2011年河南黄河宾馆漆壁画〈3.6米×8米〉
28、《张家界》2014年厦门某公司漆壁画〈6米×8米〉
陈文灿先生主持创作27幅巨型漆壁画，以1994年北京人大会堂巨型漆壁画（40平方米）《武夷之春》曝光率最高，中国古老的国粹艺术、福建特色美术——漆画这才被注意和发展：2000年中国美术家协会“中国漆画艺术研讨会”在福州大学厦门工艺美术学院召开。
2001年中国美术家协会在福州大学厦门工艺美术学院挂牌成立中国美术家协会《漆画艺术委员会》、聘请陈文灿任首届《漆画艺术委员会》秘书长：
2001年笫一届《漆画艺术委员会》在厦门 组织机构
名誉主任：靳尚谊、黄启章；主任：刘大为、江曙霞
副主任：李中贵、主春立、蔡克振、黄文辉、罗才福
委员：乔十光、冯健亲、郑礼阔、陈一峰、毛振亚、许向明、陈文灿、徐里
秘书长：许向明、陈文灿
副秘书长：徐里、王玉宗、吴嘉铨
2002年11月23日-29日，首届全国漆画展”在厦门艺术展览馆举行。这次展览是有史以来中国美术界最大规模的漆画展，展出本次展览评出金奖作品2件、银奖5件、铜奖8件、优秀奖25件。
2003年，中国美术家协会又在福州大学校挂牌成立《中国美术家协会漆画艺术委员会鼓浪屿学术研究中心》，首届《漆画艺术委员会在中国美术家协会与厦门市政府支持下：举办五届“全国漆画艺术高研班”，福州大学厦门工艺美术学院被同行院校誉为漆画“黄埔军校”。
2004年6月11日——17日，福州大学工艺美术学院“漆画、漆雕塑”展在中国美术馆举行，作品展共展出福州大学工艺美术学院师生近年来创作的120余幅漆画和30多件漆雕塑作品，这是国内第一次由单个院校在中国美术馆单独举办的单项画种的专业展览。“漆画艺术理论研讨会”也在中国美术馆召开。中央政治局委员、中宣部部长刘云山看了展览以后做重要指示：希望厦门工艺美术学院办成漆画的教学基地、人才基地、创作基地。
2004年中国美协在法国《中国文化年》举办中国版画、中国漆画展，《厦门工艺美术学院漆画展》北京中国美术馆展部分漆画作品入选、代表中国漆画艺术参加法国《中国文化年》画展，获得法国国际艺术中心负责人极高赞誉！
2005年厦门·中国第一届漆画凤凰展
2007年第二届《漆画艺术委员会》在南京 组织机构：
主任：冯健亲；副主任：陈文灿、陈金华、陈恩深、唐明修、程向君
秘书长：李永清；委员：尹呈忠、王琥、王向阳、未明、汤志义、吴可人、吴嘉铨、张泽国、李伦、汪天亮、苏星、陈立德、陈志强、黄山
2007年12月22日厦门2007’中国漆画展暨厦门国际漆画展在厦门市美术馆
2012年第二届全国美展在厦门设立漆画独立展区。
2017年第三届《漆画艺术委员会》在厦门 组织机构：
名誉主任：冯健亲；主任：陈金华
副主任：王向阳、汤志义、李永清、陈恩深、唐明修、程向君
秘书长：汤志义（兼）；副秘书长：张泽国
委员：王玉文、未明、任建民、苏国伟、苏星、李伦、张玉惠、张承志、陈志强、金晖、胡玉康
陈文灿教授40年推动漆画艺术在全国蓬勃发展。
2017年3月中国美术家协会为陈文灿教授颁《荣誉证书》：
三：陈文灿先生在实验水墨画创新领域：
陈文灿先生钻研当代试验水墨画、近年在《漆画艺术委员会鼓浪屿学术研究中心》《古浪漆画院》举办2次漆画展、在各地举办8次个人画展：
1、2002年7月1日-7月3日莆田市兴化大学《陈文灿画展》
2、2002年9月30日-10月4日厦门市图书馆《陈文灿画展》
3、2013年7月21日-8月2日在中国美术馆，由福建省委宣传部、中国美术家协会、福建省教育厅、福建省文联、福建省文化厅、厦门市人民政府、莆田市人民政府、福州大学主办，24日举办《苍茫与浪漫》陈文灿漆画·水墨画展开幕式与陈文灿漆画·水墨画学术研讨会；获得在京理论家们好评。
4、2013年12月25日-2014年1月6日陈文灿教授在福建省美术馆举办《苍茫与浪漫——陈文灿漆画·水墨画作品展》，由福建省委宣传部、中国美术家协会、福建省教育厅、福建省文联、福建省文化厅、厦门市人民政府、莆田市人民政府、福州大学主办。
5、2014年2月14日（元霄节）陈文灿教授在莆田市群众艺术馆举办《苍茫与浪漫——陈文灿漆画·水墨画作品展》，由莆田市人民政府主办。
2015年2月—10月在鼓浪屿吳氏宗祠举办《古浪漆画院》（第一届）漆画展；为美丽的鼓浪屿旅游增加了厦门特色文化亮色！
6、2016年10月25日-2016年10月6日澳洲佛教会邀请陈文灿教授在澳大利亚布里斯本昆士兰佛光山举办《陈文灿教授水墨画展》，由中天美术馆主办。
2016年5月-12月在鼓浪屿吳氏宗祠举办《古浪漆画院》（第二届）漆画、漆器、漆傢俱展；为美丽的鼓浪屿旅游增加了厦门特色文化亮色！
7、2017年10月3日-2017年11月25日在龙岩市美术馆举办《苍茫与浪漫——陈文灿漆画·水墨画作品展》（48幅、其中7幅巨型水墨画），由中国美术家协会、龙岩市人民政府主办，福建省美术家协会、龙岩市文广新局、龙岩市文联共同承办、福州大学厦门工艺美术学院、厦门市美协、龙岩市美协、龙岩市美术馆、龙岩市艺术馆、厦门市美协平面设计专业委员会、艺峰书画院、正器堂、厦门文化传媒有限公司共同协办。
8、2018年2月3日-2018年2月25日（丁酉年十二月十八日——戊戌年正月初十）为配合海沧区“新时代新风彩欢乐海沧过新年”活动，陈文灿教授在厦门市海沧区文化中心举办《陈文灿先生水墨画展》（90幅），由海沧区委宣传部指导、海沧区文联、海沧区文化馆承办，海沧区工商联、艺峰书画院、正器堂协办。
陈文灿教授近年出版10本水墨画册：
1、2002年福建美术出版社出版《文灿画集》（水墨花鸟画）
2、2006年福建美术出版社出版《水墨印象》（山水画册）
3、2010年《中国当代美术家精品鉴藏》――天津人民美术出版社
4、2011年5月荣宝斋出版社出版中国书画家精品系列《陈文灿作品集》
5、2013年7月出版《苍茫与浪漫——陈文灿漆画 水墨画作品展》画册
6、2012年《中国艺术博览》P38-41中国文化产业发展集团有限公司出版
7、2014年《厦门品牌》P84-489厦门市广告协会出版
8、2015年《中国画坛最县实力与突出贡献 名家典藏》P21-36上海人美出版
9、2017年1月出版《百宝图》画册
10、2018年3月《艺墨飘香》中国画名家作品集P1-16《荣宝斋》出版社
陈文灿先生当代试验水墨画《鸿鹄之志》（97cm×180cm）
2013年《苍茫与浪漫——陈文灿漆画、水墨画展》
前言
中国美术家协会副主席、中国美术馆馆长 范迪安
《苍茫与浪漫——陈文灿漆画、水墨画展》在中国美术馆举办，我谨表示由衷的祝贺！从福建厦门美丽的鹭岛来到首都北京，这个展览向我们展示了一位长期辛勤耕耘的艺术家在不同艺术领域的成果，也了解他七十人生执着的理想和坚定的艺术信念。
陈文灿先生为美术教育事业作出了重要贡献，从福建工艺美术学校到福州大学厦门工艺美术学院，他在这所南方知名的工艺美术学府长期执教并担任领导，为工艺美术在新时期的教育改革和教学拓展呕心沥血，使学校从中专建制发展到本科和硕士研究生教学，其中最为突出的是，他以自己艺术实践的丰富经验创办漆画专业，使具有悠久历史和鲜明地方特色的福建磨漆画进入专业教学，将现代审美观念融入传统工艺，催生了磨漆画脱胎传统、走向现代创造的新途，使福建漆画艺术的传承与创新在当代中国美术的百花园里呈现出璀璨的光彩。
陈文灿先生当代试验水墨画《击水》（97cm×90cm）
陈文灿先生具有优秀的秉赋、深厚的学养和坚实的造型能力，他在漆画艺术上长期探索，锲而不舍，在这个工艺极为复杂、需要付出艰辛劳作的领域沉浸身心，既深入研究传统工艺技巧，更注重通过生活体验，在漆画创作中反映时代主题和新的审美情趣，从漆画的规模、形制、材料、技法等角度不断实验，大胆超越传统局限，将传统的漆画拓展为具有公共性的艺术形式，结合空间环境的综合设计，创作了一批风格新颖、气象博大的漆画巨制，展现了漆画艺术的时代发展新貌。在中国漆画艺术走向现代的历程中，陈文灿先生的贡献载入史册。
2016年陈文灿先生当代试验水墨画《鸟的乐园》（97cm×180cm）
陈文灿的漆画和寿山石雕壁画代表作以海峡风光和八闽胜景为特色，在创作构思上既源于自然景象，又充分发挥艺术想象力，以跨越时空的构图和造型，调动多种表现技巧，表达了歌咏祖国大好河山的宽阔胸襟。例如，他为人民大会堂台湾厅创作的大型漆壁画《日月潭》展开了宽阔的平远视界，山光水色犹如绿染，长空云带澄明如洗，驻步画前，让人可以感受到透明清澈的气息，更生发对宝岛风光的怀想。他为人民大会堂福建厅所作的《武夷之春》，将武夷山典型的峰峦和九曲溪流收入眼底，展现了武夷秀美、闽山苍碧的意境。由于这幅大型漆画所在的空间经常有党和国家领导人的国事活动，通过电视新闻特别是中央电视台《新闻联播》，广大观众熟悉了《武夷之春》这件作品，成为“上镜率”最高中国当代漆画艺术作品。
2016年陈文灿先生当代试验水墨画《双英图》（97cm×180cm）
陈文灿先生晚年转向中国画创作，开辟了自己的水墨画新领域。他在主题上一如既往地充满对生命的挚爱，钟情于大自然蓬勃的生机，取景视野阔大，画中形象充实，在对自然的感受中可见他对绿色家园的憧憬。这批作品与众不同之处在于他将磨漆画的技法转换为大写意水墨语言。落笔之际，彩墨并用，泼染之间，相互渗化，如大自然造化之工，呈现出不可料测的奇幻肌理，形成了独家的水墨语言特色。他曾形象地认为艺术创作犹如“魔方”，在哲学思想、民族文化、世界文化、人生经历、专业基础、个人性格六个方面通融的创造中，可以无限组合变幻，生发新意华彩，他的这种体会是从长期实践中得来的，很有交流的价值。由此看他几十年在教学、创作和研究上的探索，他正是这样一位智慧、严谨而又富有浪漫气质的艺术家和艺术教育家。
祝展览圆满成功！2013.7
2017年陈文灿先生当代试验水墨画《花开满枝头》（97cm×180cm）
妙笔抒意气 玉壶存冰心
——陈文灿与他的艺术历程
（刘童博士）
在庄严神圣的人民大会堂，福建厅有着极高的出镜率，因为这里是党和国家领导人举行重大活动和会见贵宾的重要场所。福建厅以大型漆壁画《武夷之春》作为主要背景装饰，画作以写实的造型方法、丰富的色彩运用和宏大的整体叙事方式描绘了武夷山雄伟壮观的大王峰、矫美秀丽的玉女峰等自然风光，气势磅礴、意境高远，充分展现了中国漆画艺术独特的艺术魅力。其主要创作者是当代著名漆画家、国画家、美术教育及活动家陈文灿先生。
中国漆画是一门具有浓厚东方色彩和强烈时代气息的新型艺术，广义来看，其源头无疑是有着近7000年历史的传统漆艺。20世纪下半叶以来，在中国美术现代化演进这一大潮的持续影响下，以沈福文、李芝卿、雷圭元等老一辈工艺美术家的成就为依托，大批漆画艺术家从创作观念和创作方法上都开始逐渐迈出“髹饰”的传统范畴，呈现出向现代绘画领域转型的趋势，中国现代漆画正是在这一趋势中产生和发展。1984年，漆画被纳入第六届全国美展，从中国美协《漆画艺委会》成立再到新世纪的几次全国性漆画展，二十余年来，脱胎于传统漆艺的当代漆画一直在探索中寻求更深远的发展，不仅在题材和内容上得以丰富和拓展，同时对漆画艺术语言本身的探究也趋于深入和多样。
福建自古就是漆艺中心之一，深厚的古代漆文化积淀、开放的现代艺术视野、优秀的艺术家群体资源，又使这里成为中国当代漆画发展的重镇。谈及福建漆画艺术所取得的成就，及其对中国当代漆画创作的重要影响，就不得不首先谈起这个漆画重镇的重中之重——福州大学工艺美术学院（原福建工艺美术学校）。
《八闽闹元宵》1996年陈文灿先生创作福建省政协巨型漆壁画〈10米×8米〉
1973年陈文灿先生受福建省政府委派复办福建工艺美术学校，自此在鼓浪屿上一干就是30年。在他的带领下，从校园硬件建设、改善教师学生生活条件、培养提高师资力量、狠抓教与学质量、发展科研水平，福建工艺美术学校一步步发展成大专、本科和硕士点，成为今天全国知名的福州大学厦门工艺美术学院。
《丽人图》2004年陈文灿先生主持创作香港特首董建华官邸漆壁画〈3米×1.5米〉
立足于福建漆艺的传统优势，陈文灿先生充分整合学术资源，以福建工艺美术学校为基础构建了集漆画创作、研究、教学为一体的发展平台并取得了良好的效果。正因为如此，该校的漆画创作才能在历届美展中取得优异的成绩，福建工艺美术学校也成为国内漆画创作、研究的前沿单位。另一方面，陈文灿先生始终将视野放在中国漆画事业全面发展上，作为中国美术家协会漆画艺委会成立的重要参与者和推动者，陈文灿先生先后担任了第一届漆画艺委会秘书长和第二届漆画艺委会副主任的职务。他充分发挥福建工艺美术学校的优势资源，积极开展与全国各地的美术院校之间的学术交流，与中国美协联合举办漆画高研班，并每两年举办一次全国漆画展，不仅培养了大批优秀的漆画艺术家和教育工作者，同时也推动了当代漆画艺术的国内、国际影响力。可以说，在中国当代漆画从形成、发展，进而成为中国当代美术的重要门类这一过程中，陈文灿先生做出了巨大的贡献。
在漆画创作与研究方面，陈文灿先生有着丰硕的成果。1994年4月，福建工艺美术学校接受了为北京人民大会堂福建厅和台湾厅创作巨型漆壁画的任务。陈文灿立即全身心投入创作，并带领60余名漆画师生冒着酷暑、夜以继日地进行创意设计、材料组织和制作施工。他领导创作的磨漆画《武夷之春》、《双潭映月》和寿山石雕壁画《锦绣八闽》，以独到的艺术语言和高超的创作手法描绘了福建与台湾的自然风光，圆满地完成了任务，受到党和国家领导人的高度评价。
1994年陈文灿先生主持创作《锦绣八闽》北京人大会堂福建厅寿山石壁画〈11.32米×4.1米〉
此外，还有许多他的漆画作品被政府机关和重要机构收藏，如现藏于福建省政府接待厅的《榕树》、厦门市外贸大厦的《碧海丝桥》、厦门宾馆接待厅的《鼓浪洞天》、香港特首办公室《新韵》、澳门特首办公室《群鹰图》等等。
《古榕新绿》1990年陈文灿先生主持创作福建省政府接待厅漆画〈5.4米×2.8米〉
《新韵》2003年香港特首董建华办公室漆画〈3米×5米〉
《群鹰图》2004年陈文灿先生创作澳门特首何厚华官邸漆壁画〈4.2米×9.8米〉
从这些作品中，我们不难发现陈文灿先生在工艺、技法创新和漆画语言探索方面所付出的努力。以《武夷之春》为例：该作品属大型磨漆壁画，众所周知，传统漆画和早期现代漆画多属小型装饰性工艺美术品，而该作品40平方米。要使漆画的尺幅变大，从装饰小品走向大型作品，底板是首先需要攻破的课题。这种巨大尺幅的整体漆底板，木质材料已无法胜任，陈文灿先生创造性地采用了铝板和铝框架拼接的工艺，然后再作漆底，在制作过程中，采用了几十人同时在画面上研磨制作的方法，使作品最终得以成功完成，为大型漆壁画的制作提供了宝贵的经验。磨漆画不像国画、水粉、油画等其它画种那样可以自如地调配色彩，又难以实现素描明暗层次的表现，为了达到画面需要，该作品以金箔、银粉、银箔为底，采用蓝绿系列漆粉为主调，通过莳绘、变涂、堆漆、雕填、喷漆等技艺与工序，充分利用漆粉含蓄隐约的微粒聚合，展现了空间、透视、明暗和形色之美，使画面既体现写实感又不失漆画艺术独特的质感和装饰韵味。
《妈祖巡海图》〈局部〉2006年陈文灿先生创作湄洲祖庙漆壁画〈3.85米×1.65米〉
自漆画成为独立画种以来，相关的讨论一直不断，焦点多集中在漆画艺术语言的构建这个问题上，并由此延伸到对漆画本体的探讨。从表面上看，漆画包含了绘画和工艺两种属性，但从本质而言，作为独立的绘画门类，绘画性无疑是漆画的本质属性。传统漆画从图像到相应的造型方式，多借用中国古代绘画或其它工艺美术门类，如青绿山水、工笔重彩或髹饰工艺，现代漆画出现后，又对油画进行了吸收和借鉴。当代漆画并没有形成某一既定的图式，吸收和借鉴也并不表示漆画的艺术语言非要建立在对其它画种因袭挪用的狭隘层面上，恰恰相反，由于材料、工具及技法的某些特性，加之身处当代艺术的大潮中，这使漆画先天就具备了极大的包容性，正是这种包容性为漆画艺术语言的多元化形成了基础。正如陈文灿先生在《世纪门槛上的中国漆画》一文中所说，“30多年的漆画创作实践，拓宽了它的内涵与外延……作为一门造型艺术，漆画所具备的造型手段超过了任何画种，它有与工笔重彩媲美的彩绘，有类似马赛克镶嵌的嵌漆，有版画的明快疏朗，也有国画（工笔）的精致典雅。”漆画完全可以进行写实、写意、抽象、表现、象征、构成等探讨，而“漆性”产生的独特美感又是其它画种难以企及的。
同时他也认为，“漆画之所以称为漆画，绝不应该离开‘漆’这个母体，而‘漆’也应以大漆为主……漆画的发展，首先在漆艺研究、应用的基础上进行。”诚然，材料也许并不能完全决定一个画种的存在，就好像油画之所以能被称为“油画”，并不是因为“油”。但从材料出发，采用合适、恰当的工具和技法创造相应的形式，并由此构建系统的艺术语言以完成相应的视觉表达，这却足以使一个画种得以确立。“画”的确是漆画的本质属性，但其艺术语言是无法与“漆”及相应的工具、技法相割裂的，也可以说，漆画创作实际上就是以“漆的语言”来实现漆画的绘画性。即便漆画的语言是多元的，图式是多样的，可创作一旦脱离了“漆的语言”，即便在制作工艺上和真正的漆画相似，也只能称其为伪漆画。对此，陈文灿先生表示：“我不反对漆艺进行创新、改革，但如果以水粉、油画的形式在画面上罩漆，伪称为漆画，这是‘漆画’的悲哀。”
结合具体作品来探讨“漆的语言”，不妨仍以《武夷之春》为例：作为陈设在庄严场所的大型公共艺术作品，作者理所应当的采取了相对写实的造型和色彩，同时人们甚至可以从作品中获得某种山水画或油画式的视觉体验，这恰好说明了漆画语言的包容并蓄。但有一种体验是其它画种无法具备的，那就是“漆的语言”所产生的独特美感——温润沉厚的大漆经过层层髹涂后打磨，使作品产生了细腻、自然的层次感，与微妙的肌理、绚丽的色彩共同形成了极其丰富的表现力，这特殊的表现力是来源于对“漆”本身的运用。
在漆画创作和研究领域，陈文灿先生所付出的努力是务实和积极的，他的创作成果也成为学者们探讨当代漆画艺术
2017年陈文灿先生当代试验水墨画《依旧满身花雨》（97cm×180cm）
的重要范例。艺术上的成功，一方面来源于他坚实的绘画功底和深厚的文化修养，另一方面也来源于他对艺术、对自然、对生活、对人本身的独到体悟。这些功底、修养和体悟，不仅体现在他的漆画艺术上，同样，在水墨画创作方面陈文灿先生也有着很高的造诣。品读陈文灿先生的水墨作品，特别是彩墨作品，就会发现这些作品并没有采用传统山水画、花鸟画的图式和语言，而是以意象性的水墨语汇在写实和表现之间构建了有机的联系，同时又赋予画面以含蓄的装饰性意味。从中，既可以体会到中国传统绘画的写意，又能感受到西方现代绘画丰富的视觉表现力。在构图和色彩上，他充
2017年陈文灿先生当代试验水墨画《鹰击长空》（97cm×180cm）
分调动了西画经验，又极为注重以浓淡干湿和疏密远近来体现层次感和律动感。在内容的表达方面，他立足于意境的营造，以对细节的强调来实现对整体的把握，用来表现山石树木的既不是传统皴法也不是写实性的描绘，而是极富有韵味的水墨肌理效果。同时，通过对勾、描、点、染、晕、积、泼、留白等多种手段的灵活运用，有的作品甚至融入了部分水彩画法，使形与神、情与理得以巧妙的渗透与融合，以此赋予画面以强烈的形式感和视觉冲击力。
2017年陈文灿先生当代试验水墨画《天行健》（97cm×180cm）
回顾百年来的中国画变革，在“中西融合”和“借古开今”两大主线之外，还存在着一种新途径，那就是以现代性体系从来就不是封闭和静止的，而是与时俱进、兼容并蓄、
的观念、符号、材料、技法、语汇等要素对传统水墨语言展开实验。水墨画发轫于唐五代、盛于宋元及后世，其间历代画家都有过水墨革新的尝试，因此这套历经千年的视觉语言不断发展着的。陈文灿先生将水墨创作的视野投向传统与现代、东方与西方，然后又回归到对水墨本身的讨论，用富有时代朝气的水墨新图式、新语汇来抒发对自然、对人生的感悟，这种开放性的水墨创作思维与他在漆画创作上所取得的成就可谓一脉相承。
2017年陈文灿先生当代试验水墨画《愿平东海心不改》（97cm×180cm）
中国美术馆举办的《苍茫与浪漫——陈文灿漆画、水墨画展》，汇集了陈文灿先生漆画和水墨画创作的精品，可以说是他数十年艺术探索的小结。他曾用“是梦不是画，是画不是梦，是梦又是画”这句话来形容自己的艺术历程，从简短的话语中，可以读到他对人生理想的执着和对艺术境界的追求。在我的记忆里，文灿先生虽身为大学校长和画坛名家，但在年轻人面前却从来不摆架子，言行之中散发着源自内心的平和与关切。在艺术之路上，他是一个披荆斩棘、锐意进取的优秀画家，同时又是一个心甘情愿为学生、为后辈、为年轻人默默铺路搭桥的忠厚长者和良师益友，“玉壶存冰心”恰是他这种品格的如实写照。
文/中国艺术研究院/助理研究员/刘童博士 2013年7月
2017年陈文灿先生当代试验水墨画《愿平东海心不改》（97cm×180cm）
《美术》杂志主编、尚辉博士说：陈文灿先生和他带领的团队使漆画从民间工艺变成一种学院艺术和学院漆画，把学生对于造型色彩的理解加入漆画，加入传统的工艺中，使今天的漆画有丰富的表现力。
中国美协理论委员会名誉主任、中央美术学院著名教授邵大箴先生说：陈文灿先生有三方面的成就：在艺术教育上的成就、漆画领域的成就、水墨画领域所付出的努力也取得了一定的成就，这都是值得我们敬佩的。中国美术馆举办《蒼茫与浪漫 陈文灿漆画 水墨画展》很及时，在漆画领域里陈文灿先生名气很大，这个展览使我们了解他对福建艺术、对漆画艺术做出的贡献，而且在水墨画领域里他是辛勤耕耘的艺术家。
中国美术家协会副主席、中国美术馆馆长范迪安教授说：陈文灿教授对中国漆画的贡献有目共睹、不可否认。陈文灿教授为北京人大会堂福建厅主持创作的40平方米之巨型漆壁画《武夷之春》：以其壮丽与隽秀的艺术特色展现了福建武夷山大王峰的雄伟壮观、玉女峰的娇美秀丽、九曲溪的源远流长，是20多年来国家最高领导人会见外宾的主要背景，这幅画见证了国家几十年的发展历程，堪称时代珍品。
