在王其智的画展中，看到这么多领袖的肖像，特别是我们熟悉的毛主席像，感到非常亲切，唤起我们青少年时代的回忆。毛主席一直提倡中国艺术要有中国作风、中国气派，王其智就是忠实地践行了毛泽东的文艺思想，王其智的作品一方面是吸收了西方油画的技法，又传承了他父亲王式廓先生深厚的素描功力，王式廓先生是我国著名的现实主义艺术巨匠，他创作的《血衣》素描稿，是中国历史画的经典作品，到现在依然散发着巨大的艺术魅力。
王其智吸收了西画、素描和油画的技法，同时还把写实油画进一步的中国化，变成中国的风格、中国的气派，他的油画的笔触和色彩，不像西方油画那么过分的强调明亮光影效果，适度的给他平面化，明暗光影反差不是特别大。所以，从他的技法、笔触到造型，都是带有中国风格的油画，这是我们当代中国油画发展的一个正确方向，不是一般的中西融合，要凸现我们中国作风、中国气派，这样我们的油画才能在世界油画当中占有独特的地位。
另一方面，王其智先生是多才多艺，一方面擅长画写实的油画——领袖肖像，另一方面又擅长画中国画——《寿桃》系列，这两种画，一个油画人物肖像，一个中国画写意的寿桃，是有不同的要求和不同的标准，首先人物肖像，是要求高度写实，尤其是画领袖像，造型要求非常严谨，在严谨的基础上传神，并不需要过分的表现画家自己的个性，而是希望得到公众的认可，王其智先生确实做到了这一点，他画的领袖像，特别是主席像，得到了亿万人民的公认，是主席像的一个经典。写意的寿桃有所不同，这是中国写意画，特别需要发挥画家的个性，王其智的寿桃有他自己独特的风格，一方面，他充分发挥了中国画笔墨的特色，桃的果实，基本上是六谱的画法，很少勾勒，桃叶基本是在色彩多次渲染的基础之上，又勾勒叶间叶脉，和六谱的桃构成了一个对比。这样创作出的桃水灵灵的，质感非常的强烈。尤其是末骨的桃，又适度地吸收了西画的光色表现，有反光，还有所谓的高光，使这个桃有一定的立体感，吸收西画的光色并没有妨碍整个作品中国画写意的笔墨韵味的表现，它还是中国画。
所以，我想无论是王其智的油画还是中国画，都是典型的中国风格、中国气派，这正是我们当代中国艺术提倡的一种风格和精神，包括习近平总书记在“十九大”报告中提出的，要坚定文化自信，推动中国文化的繁荣兴盛。我们只有走自己的路，适当地吸收外国艺术的精华，才能创造新时代的中国的新艺术。王其智先生就是一个优秀的范例。
王镛（中华书画家杂志社总编辑）
王其智作品《毛主席像》
王其智作品《福寿安康》
