六月上海，首夏清和，幽墨雅集。6月11日下午4时，由谢海先生策展的“中国写生：以古为友 以心御笔——张强、唐子农山芝水仙长卷展”在上海浦东图书馆精彩亮相。展览展出张强先生的《百幅灵芝写生长卷》、《栖息隐逸三十二意》、《诗书画》等作品和唐子农先生的四十幅水仙写生长卷作品。
嘉宾合影
据悉，本次展览由《艺术地带》与四川美术学院艺术学与水墨高等研究中心联合举办，上海浦东图书馆、尚汉金石书画院、杭州文人新世代美术馆联合承办。《美术报》主编助理谢海先生、上海《艺术地带》主编孙健先生、浦东新区文化处处长章佩茹女士、国家一级导演，中华三岛文化与经贸交流协会理事长佟瑞敏先生、上海书店出版社副总编辑杨柏伟先生、北京岩语堂艺术主持张军先生、香港嘉禾楼艺术主持陈伟明先生、山东肥城张强书法艺术馆馆长辛向东先生、曾熙后人曾迎三先生、钱瘦铁孙女钱晟小姐、上海楹联学会副会长喻石生先生、浦东文广局老领导邵昱栋先生、名中医赵国良先生、展石轩夏伟展先生、策展人收藏家俞建文先生、慈善策展人毕建萍女士、上海浦东外事服务学校校长陈耀先生、著名篆刻家高申杰先生、李子仲先生、著名书法家钱建忠先生、著名诗人，艺术家一枚、《艺术地带》编辑娄濛、杭州文人新世代美术馆馆长黄亮先生、馆长助理李嘉熙先生等佳宾莅临现场，举行隆重的开幕仪式。在展览现场，张强先生将《张强艺术学体系》四十卷中已出版的二十一卷各两套，捐赠给上海浦东图书馆。
策展人：谢海
谈到此次展览，两江学者、四川美术学院艺术学与水墨高等研究中心主任张强教授表示，中国“写生”这个概念，是由最初唐宋时期，“图写”活泼泼地“花鸟”为对象，从元代开始，在书法进入到绘画的形式建构之后，形成一个更为广义“写意”概念。这就是“外师造化”作为前提基础，其实是为了“中得心源”，如此才有可能抵达“自出机枢”抒写意气。
不过，在这个“外师造化”的涵义里，所包含的则是对于自然的感受能力的培育，如果没有这种感受力为基础的转换能力，则不过只是一种表象的“似”而已。远远进入不了更为精深的“真”的表现。按照西方的艺术史理论的说法，一般来说，大师们在自然面前创造出“第二自然”，这就是所谓的“心理预成图式”。
参展艺术家：唐子农、张强
对于中国画而言，所谓赏山水则观真造化，而赏绘画则是观笔墨，绘画其实首先建构的“水墨预成样式”，可以比较于西方绘画的所谓的“第二自然”。而在这个“第二自然”水墨表现系统背后，还有“诗意内涵”、“书法笔意”，因此，超越自然本相“第三自然”也就是这样建构起来了。
张强《灵芝百图》
唐子农《水仙长卷》
唐子农院长对于展览如是说：“近喜写花草于手卷。盖手卷之形式唯吾国所独有，随卷子徐徐展开，所绘形象起承转合逐渐逞现，可长可短，宜宏宜微，中国画散点透视之奇，于手卷许尽其能事，畅其神力。一如游江南园林，移步换景，诸多佳妙，历历眼前。”
展览将持续至6月17日。（文／富春山人）
